《随黄公望游富春山十》
历史中的黄公望这个人——
这种说法本身正是一个问题。
似乎想要去盖棺论定于
以一副画所提供出来了的
道路，反而短促于这道路
由这盖棺论定历史性的
匆忙所昭示的。那里，
因此在入夜一般幽暗里
依然还有一条更远的道路，
我该如何呢，在我的唇
仿佛因为对此的言语
而像一个不曾关闭的
木门一样，抖动着，
又该如何去表示我是
从那里，那幽暗的我
不曾去过之地的我曾经
去过呢？当黄公望，
每一天都作画，画
富春山居图的一部分，
窗外身影修长的竹子，
仿佛是时间隔指针摇动着。
富春山如今的幽静，
为这是我发问那不得不
发问的形式，宛若一滴水
滴落在了富春山居图所
引发的黄公望本身的历史性
那里，而那里，真的，正是
因为这地方的悬而未决而来
而是我，进而每一个人儿所
低头而看到的地方。那是
一个因此，随着只有我而
他人的隐身和远去而来的，
语言所凝聚的台阶。而寻常
于此青石阶的，还有竹林
和夕阳，仿佛为一声我的
言说的开启，刺破了它们
而让言说有了山林之中，
麻雀，布谷鸟和喜鹊……的
本质。即使站在稻田里
跟站在水塘边，或者
门口的简朴的风铃下
并无二致，这汉族人的
由此并无不同而来，反而
才选择了那些风铃般
更浪漫之处。当黄公望
的位置，越来越因此而
被我标定为在这画卷的
边缘，这无法从历史和
富春山居图日渐融合为一
里面而仅仅满足于对于我
这个观者的隐身那里，仿佛
正是由此作为了语言书写般
而来那里，是我的言语，这
简短的一问穿过了富春山居图
所代表了的岁月和历史本身，
流水一般的，在整个辽阔的
山水画卷上面弥散和填满了
那些，画卷与现实里面，
难以被发现的狭小的缝隙。
:
富春山，寂静的秋天
作为人之走入富春山而
被我所言说者的这一个，
他的那第一次的走入，
宛若是代bai了汉族人的
第一次的走入富春山，
从这因此，那寂静是
由人所尝试去建筑的事物
从对于这寂静言说里面，
我确实看到了修竹飘零的
叶子，呵，归因于从那，
黄公望对富春山的画下，
像是因此作为建筑于这
寂静者的因为我而来，从
所谓历史性的黄公望和
富春山居图那里，他便
一次次的因为完成了它，
而一次次的开始去画下它。
众多的不同，像是，比如
秋雨到来提前的征兆被
包含于这无数次的重叠，
再重叠的“一”。